——评《一切终将远去》
文/蓦烟如雪
“没法偷到他的心,我便像这样在每周日的夜晚盗取他生活的残骸。”看完整本书,唯有这句话一直萦绕在我心里,这多像多年前的自己啊。
山本文绪是近年在吉本芭娜娜之后比较感兴趣的女作者了,她曾是一个公司职员,后面在工作和创作上选择了创作,不过她的人生挺坎坷的,尤其是婚姻,离婚又再婚,她的情感很细腻,她常在自己的文章中,以自己为蓝本去吐露自己的心酸,比如《然后,我就一个人了》,比如《31岁又怎样》,文章写道“三十一岁的我靠写小说为生,但收入不能自给自足,搬离和丈夫同住的公寓后,只能回娘家,睡在二楼以前哥哥的房间,吃娘家冰箱里的食物,埋头写小说。我是彻头彻尾的单身米虫。”婚姻的失败,寄人篱下的悲哀,让她内心积攒了太多的委屈和心酸,她如今五十多岁,却能把女性压力释放得如此独到,她是十年如一日的记日记,她坚持着自己的事情,《涡虫》曾有人点评很琐碎,但这本书在124节届直木奖中,几乎全票通过,我在看这本《一切终将远去》时,虽然感觉到散漫,但此书散发着一股魔力,透着缕缕的生活,全书都透着一股萎靡的气息,但却都能在尾声时,吝啬地给上一出淡淡的生机。
《裸身》中的失恋女,她经历着创作的瓶颈,恋人的离开,她没有放弃,她重拾久违的画笔,她没有选择痛苦,而是大胆的向前;《表面张力》里透着被生活逼仄的人群,巧遇的现实哥哥,无法得到帮助的困境,竟是孩子的天真让人释怀了压力;《裁缝见到总藏于心》是作为人的感情,那些无可救药的天真,那些莫名的不快,似乎都会被生活稀释。
和学生发生关系,渴望母亲,却在失去一切的路上,渴求,我忘不了在《不完全自杀手册》中,她说,如果“不说”是“希望被别人察觉”,那么“想死”其实是“想生”。谁都渴望活得好好的,这是否也是作者自己的心声。
我无法去揣度她的心思。就像她曾说“不喜欢就不喜欢,我从不祈求别人谅解,也不靠大家生活。我只在觉得好笑的时候发笑。想到这个世界这么简单,我笑得合不拢嘴。”至少在我看来,她是积极的,哪怕她遇见了太多的风雨,她依旧有自己活着的方式。
这本书里《爱在钱包中》也值得去看看,它很现实的反衬了当下的物质女,全身贴满了标签,可能在失去金钱后,会发现自己空无一物,而失去了做人的意义,她寄托了前男友会付咖啡蛋糕钱,可惜他没有来,虽然后面他付了,却被前男友嘲笑,她无力还嘴,就像坐的士时一样,她狼狈不堪,她决定抛弃一切时,钱包又回来了,可是这样的境遇竟让她感到了羞耻和挫败,至少她在最后有了人生的思考,这意味着反省。
在《地鼠》中,幸存逃出去的地鼠可能意指的也是妹妹,这不知道是该庆幸还是该怜悯这样的家庭,妹妹决定了自己的人生,她渴望被尊重,渴望逃离,如果留下了,可能会被悲惨的家庭拖累,也许很荒唐,但是这就是境遇,失去却略带着希望的生机。
《一切终将远去》里,两个久逢的人,谈着过往,发现昔日彼此的恋人,竟然是同一个人,同一个时间,她们想去找寻那个抛弃她们的人,却发现物是人非,那个脚踏两只船的人早已去世,她们感叹青春不再,却能遗忘失去,期待每一天的照样到来。
这本书里,故事构思巧妙,能一读再读,虽然看去都很悲哀,但是却能在翻后,腾升一种不想离开的心情,这本书没有那么絮絮叨叨,反而很凝练,言简意赅地吐露,也不抖包袱,很喜欢。
这是有曙光的故事。
微茫下的曙光°
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