或许是我偏激了——总以为,现如今自认怀才不遇的人,大多是志大才疏。而自认怀才不遇的作者,多憎恶“主流”作者,这点令我不解。主流除了“政治正确”,还代表着人们共同的审美。
记得一位作者发过来一部长篇,作者介绍里表示,他从未发表过作品,然而这篇是惊世之作。看得出文稿写得很用心,但是逻辑丧失,想象力之散乱无序,与幼童无异。自然用不了。对方暴怒,直骂没有人关心沧海遗珠的非主流作者,“在体制内坏掉了”,他急需钱养家,却等来这么一个答复。我想说陌生人,你错了,靠文学艺术来赚钱,是最难的路子,远不如支摊卖早点,或者去工地搬砖(举例根据调研公司所公布的2014薪酬数据,无感情意味)。
还有年轻的作者发来忧伤的稿子,是“郭敬明路线”,说自己把学业扔掉,愿望只是能出版一本书,否则无法活下去。在通篇只是宣泄情绪的私人日记样的文字面前,要拯救忧伤的少年,只能靠他或她父母了——出钱自费出版。想硬精装、皮质封面、锁线胶订、全彩印刷、大开本、全本用一百克艺术纸……都行。技术早就不是问题了。
年轻的孩子未经世事,自然会过度拔高或过分看低自己。人过中年,还把地方报纸副刊“生活感悟”之类的栏目水平当成自己是大牛的证据,就有些说不过去。而拿“关于我的词条,被百度百科收录了”来做证据,这……我曾接到电话,一位在京老乡,自称在某行业协会下面的报纸工作,从我中学同学那里找到我,一上来就点了好几位我所在地文艺界领导、大腕的名,惭愧,我一个也不认识。而后又谈到苏童、余华,要他们的联系方式,被婉拒后称这二位“的确有点名气,但比起贾平凹、陈忠实还是差很远”。
……
有《儿童文学》的编辑评价悬疑小说作者小僧,“其驾驭语言的能力和讲故事的才华毫不逊色于主流文学作家”。看得稿子多了,就知道这话绝无偏颇。没有发表、出版经验的作者;没有一定数量的读者认可的作者,一上来就是一部“横空出世”的惊世之作,这个几率有多大?我不觉得哪个编辑有这种运气,可以遇到这样的作品。而自认“前无古人”的,可能只是看的、见的不够多吧。
这么多报刊杂志、电台电视台需要充实版面;各省市的文学刊物求好作品如饥似渴;腾讯、网易等网站都开辟了各种风格的阅读板块;天涯、豆瓣、知乎、微博及各种原创网站埋伏着各路编辑;哪个APP也不会立志只做二手文字剽窃工;从一家企业、一个校园到全国,征文比赛层出不穷……这样的情况下被埋没,私以为,不是一件容易的事情。
侦探小说界曾经苦恼为什么读者爱看凶杀暴力、怪力乱神的作品,是国内读者水平太次吗?可是又发现,从国外引进的优秀侦探小说,无论是日本还是欧美,市场反响都很好。侦探小说界经过一番侦查,发现仍然是作品的问题。我也买过一些自认为“小众”的很棒的书,一翻版权页,发现人家已经加印了——读者是最公正的。
出版资源匮乏的情况下,许多作品,也许文笔一般、结构平庸,可是有某方面的价值,也依旧能出版。那么问题来了,一部作品对读它的人来说,有没有价值?这是首先要考量的问题。别担心市场,别担心敏感词,有出版价值的书,编辑会帮你清除出版障碍。
除了不爽“主流”的“体制内”(我想,这指的是作协会员和拿过“主流文学奖”的作者吧)的作者,非主流作者也不爽“主流”的“哗众取宠博人眼球”的作者(指的应该是“粉丝”很多的畅销书作者)。连岳在给一位鄙视高考制度、学业一塌糊涂的人的信里写道,学霸到哪种制度下都是学霸,游戏规则都玩不转,还谈什么创造性?
想出版,就多读、多看、多写、多练、多投稿、多参赛。别让偏见害了你。当然,你若只拿这个娱乐自己,闹着玩,就当我没说。握手~
编辑的咖啡时间:书稿怎样能出版? 之 慎做非主流
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@喂马: