陈履生曾任中国国家博物馆副馆长,有着30年的从业经历,探访过全球370余家博物馆、美术馆。这本《博物馆之美》一书,收录了作者40篇访谈、随笔、演讲等文稿,分为“博物馆与博物馆学、博物馆之美、博物馆之收藏、博物馆之展览、博物馆之教育、博物馆之运营”等六个部分,作者从不同角度、不同维度,阐述了“博物馆之美”,向人们描绘了一幅“理想博物馆”的壮丽蓝图。
《博物馆之美》一书对现代博物馆起源的追溯,藏品意义的阐释,呈现出博物馆的收藏之美。作者在“美在博物馆”一文中说,“博物馆的典藏是历史累积的过程,历经几代人甚至十几代人。一个家庭或一个家族长年累月积聚的藏品,正是博物馆生存的重要基础。”为了印证这一说法,在“我理想中的博物馆”一文中作者列举了两个具体的事例:一是早在1683年,收藏家阿什莫林将他的全部藏品捐赠给牛津大学,学校专门修建了阿什莫林博物馆。而这座什莫林博物馆,就成为全球第一座公共博物馆。如今,它已经成为“世界上规模最大、藏品最丰富的大学博物馆。”二是在1753年,英国王室为了保存内科医生汉斯.斯隆所捐赠的8万件收藏品而建立起大英博物馆,这也是世界上第一座国家博物馆。从这些例子可以看出,“博物馆因收藏而存在。因为有了收藏,有了公众共享的概念,从而有了博物馆。”收藏与共享理念,是诞生现代博物馆的根本原因。在“博物馆的‘镇馆之宝’”一文中,作者以甘肃博物馆收藏的“马踏飞燕”、中国国家博物馆收藏的“后母戊方鼎”、德国柏林博物馆收藏的《埃及皇后纳芙蒂蒂的头像》雕塑、荷兰国家博物馆收藏的著名画家伦勃朗的《夜巡》等藏品为例,实证博物馆是收藏文明成果与历史记忆的神圣殿堂。所以,作者在“国家收藏与文化共享”一文中指出,博物馆拥有的这些藏品,“代表国家的文物和艺术品馆藏,是一个国家、一个城市的软实力的表现,也是其魅力所在。”
博物馆除了收藏文明成果与历史记忆之外,《博物馆之美》一书的作者又指出,“博物馆与当代文明的关系非常密切,它标志着社会文明的进步与发展,连接着公众的文化需求,成为社会和公众的文化依赖。”博物馆通过举办琳琅满目的展览、形式多样的讲座、持续不断地向公众开放等,发挥出独特的功能,即文化共享职责,从而呈现出文化传承之美。
《博物馆之美》一书的作者还指出:博物馆之美,除了收藏之美、文化传承之美外,还在于博物馆的“形式之美”,即博物馆建筑本身所呈现的美感。作者说,“建筑是博物馆的安身立命之所,是博物馆存在的前提。”接着,作者以位于德国柏林博物馆岛上的柏林新美术馆、美国华盛顿大屠杀纪念博物馆、美籍华人建筑师贝聿铭设计的日本秀美博物馆、瑞典斯德哥尔摩的萨瓦沉船博物馆等为例后指出,“建筑最能反映国家的文化形象。”所以,一流的设计和创意,一流的展示方式,是博物馆建筑美的根本所在。
《博物馆之美》一书的作者在这本书中,博物馆从收藏、策展到运营等多个角度,展开了深刻思考,对如何保证博物馆可持续发展,提出了许多建设性的意见,能够引起更多人的共鸣。在“博物馆奇妙夜”一文中,作者说,在世界范围内,有很多博物馆会在每周或者每个月的特定时间,延长开放到晚上,并形成了一种常态。作者对博物馆的“夜场”进行了高度评价。他说,不管多么繁华的城市,其夜间生活都有一定的限度,而“博物馆的夜间开放,无论时间长短,都反映了其所在城市的文明水平和公民素质。”所以,开放真正意义上的博物馆“夜场”,这对于所在城市和公众,都非常重要。而在“国宝之殇”一文中,作者对“国宝”的定义,进行了探讨,认为,“国宝”首先应该以“国”为基本单位,其必须具有普遍的文化认同,国宝是历史积淀后的文化共识,“其中最重要的是能够反映国家文化内涵的核心价值,能够表现民族文化的杰出创造,能够代表一个时代文化和艺术发展的最高成就。”“国宝”这一概念,千万不能让商业绑架、娱乐绑架,造成“国宝”泛滥,玷污自己的文明与历史。
(《博物馆之美》 陈履生 著 广西师范大学出版社2020年2月出版 定价:78元)
收藏文明成果与开展文化传承的神圣殿堂 ——读《博物馆之美》
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