我太喜欢孙频的作品了，遇到一个我觉得有欣赏能力的我就赶紧推荐给对方。看吧看吧，这么年轻的作家，思维如此缜密，故事设置如此出人意料，人性如此细微深邃，语言如此流畅隽永，情绪如此克制而又汹涌，关键是她作品已经很多了，大多数作品都很优秀，你可以看个痛快；而她又如此年轻（1983年出生，不要拿创作纯文学的作家的年龄和创作时间线，和其他写手比哦。），可以预见未来的无限可能。
我此前在书啦圈分享过她写的《绣楼上的女人》，情节和时间跨度、人物典型性和命运周转，拍个几十集的电视连续剧绰绰有余。这次我要分享的她的中篇小说《鲛在水中央》又是和前作不同的肌理和骨架。
看孙频的作品总有这样的惊喜，永远不厌。她写作手法倒也不是说“见异思迁”，也不是刻意的尝试，你能看出来都是孙频的作品，甚至有人能看出来其中的重复，但是可能是因为我看到的公开发表的烂作品太多了吧，我特别会被作家的诚恳打动，本身水平不俗，你又能看出来她创作的诚恳和探索的诚恳，那就会为之折服。
这个故事的名字叫《鲛在水中央》，其实故事发生在山上。
一个人在矿区倒闭之后，重回到矿山生活，他是让自己躲了起来。曾经人声鼎沸的矿区幼儿园、医疗室、图书馆，人潮散去，如今变成了阒寂无人的废墟，一片荒凉，能走的人都走了，包括那个潜入湖底的人。
这个人每日早晨仪式般地穿戴整齐，在荒凉的铅矿院子里游荡。他就住在废墟矿区里，他自称在山腰开了一个小饭店，做进山拉木料的大车司机和采木耳人的生意，平日里他自己也会将木耳拿到山下去卖。
这一番寂然的山林生活描述奠定了小说的氛围。
这个自我囚禁在矿山上的人，是一个“站在悬崖边上、稍不留神就会掉下去的人”，他当然会是一个“有故事的人”。（李伟长 语）
可想而知，这样的地方，这样神秘而又自然地存在着的人，他们的生活一定和艰难、悲惨、挣扎、死亡等字眼紧密关联。
随着故事的推进，表面上，是借书还书，照顾与被照顾。可是如果仅仅是表面上这么简单，那故事就不合逻辑了。诈骗、报复杀人、抛尸湖底……读者能品出这些，但是暂时没有证据证明这一切的发生。
孙频让故事的真正情节隐入文本后，换之以细致、沉稳、散淡自然的山林生活，为的是守住一个秘密。
作者和故事里的人，和读者一起守住这个秘密。
因为一个秘密，和试图等待秘密消失的守候，生活变成了日复一日的表演，像戏台上的演出一样，一出接着一出，一日接着一日，重复着往前走。
秘密成为一个媒介，将上下的人和山下的人链接在了一起。将一个中年人和一个老人联系在一起，借书、喝酒、诗词、乡村生活，或明或暗的烟火岁月，被孙频捕捉进了小说中，生活变得漫长幽静，又危机四伏。
而老人的孙女，一个不想安分地待在矿区的女孩，又和老人当年的不得不待在矿区，构成了呼应。
人生就是这样吧，过完了结尾，又到了自己生命的开头。要解决的依然是自己一开始要解决的问题。
老人在等失踪的儿子回来，中年人在等日子一天天压碎秘密，结局会是怎样，无人知晓。
孙频将这虚空的缓慢，写成了上山和下山的对照，写成了一年四季轮换的山林生活，“我从不用鸟铳打野鸡，响声太大，我的办法是把粮食拌上酒，撒在山林的空地上，野鸡吃了粮食之后就会醉倒，躺在那里就睡着了，如果是冬天，睡着之后就被冻死了。”
没有秘密是可以永远保存的，即便当事人守口如瓶。两个人的偶然相见，意味着共同踏进了秘密的生活河流，彼此的相互感知，偶带机锋的话语，对两人生活的阅读和猜想，其中不合理与残忍的过往都将变得可以理解。
老人似乎一开始就知道一切，但是他让秘密最终现出原形。他有足够的耐心——没有耐心也没有别的办法。
中年人一次次地接近老人，或许就等着老人问他，到时候他会如何应对，恐怕他自己也不知道。这种待着自首一般的疯狂试探，被孙频用冷静的山区生活按住了。这样的对比让故事有了前所未有的张力。