——评《海错图笔记（贰）》
文/蓦烟如雪
我是第一次接触到《海错图》，起初误认为它是一本绘本。而当我先生给我科普说，它是故宫收藏海洋生物图谱时，加大了我对此书的好奇。先生说《海错图》是明末清初一位叫聂璜的画家所绘，他把自己的所见所闻都记录在这部图谱中，可能内容会稍有夸张，但细节颇有意思，让我去细细品读。
说来，我对聂璜并不知晓，在书中，也仅知道这部书在清雍正年间被太监苏培盛带入宫中，深受历代皇帝喜爱，而此书前三册在北京故宫博物院，第四册在中国台北故宫博物院。
流传多年，且深受喜爱，由此可见，此书内容已不可小觑。
说来清初就有考证之风，早期的顾炎武、黄宗羲等人就是开山鼻祖，他们敢于辨别古书真伪，提倡疑古精神，因为这个风气，当时还形成一个大学派叫——“乾嘉学派”，而如今作者张辰亮做的也是这番考究之事，他是昆虫学硕士，《博物》杂志编辑，科普作者，且为各大媒体撰写过百余篇的科普文章，他是众人眼中的“博物达人”，他自称自己有考据癖，在查找过程中发现或多或少的纰漏，针对古籍理解有误和缺乏生物分类的知识，他做了详细的笔记，开启了与《海错图》的缘分。
张辰亮的《海错图笔记》是一本不乏味且不话唠的考证书，在第一本书他提及了字数的约束性，而第二本可谓放飞自我，有了更为立体饱满的形容，第二册中他考证了39幅《海错图》，集合了24篇，在页数上也比第一册多了24页，甚至在不少篇页中可以看见作者有意思的吐槽点，作者还增加了许多古代日本、欧洲的博物学手册，用同时代的记录去挖掘可探知的真相。
作者聊这些海洋生物并没那么乏味的科普，而是先引出聂璜的图解，一步步剖析展开，他用怀疑精神去质疑真的双线紫蛤是否有两条淡淡的浅纹横贯壳面；直言聂璜的海月错画了三个脊，甚至用趣味标题展开西施舌例如“‘闽粤紫蛤，其肉如舌’、‘一位西施，两根舌头’、‘吮彼舌根，如猥娇面’、‘杨妃西施，俱能杀人’”等来描述。而谈及海月，他用“暗室借光萤窗映雪”为题，引出了藤壶，说出了璅蛣腹蟹的来历，他也讲到了养贝人不喜豆蟹，而作者为了找寻答案一遍遍的寻找那个像“太鼓达人”的豆蟹，他才兴奋地让它有了终结。
作者的考究并非是表面性的见闻，而是深入内里的，在解释藤壶的时候，引出了张汉逸说的“业根是水”，他告诉聂璜，藤壶在初生时，是“水花凝结”，可在作者的查证看来是错误的。因为大部分的藤壶是雌雄同体，异体受精。所以作者这篇文字的标题就直指”业根非水，自备神鞭”，因为藤壶是可以角色互换，且自带——“交接器”的。
说来我对此书也有疑惑的地方，就比如在看《江珧柱》这篇，我就对聂璜说的“大如象棋，莹白如玉”产生过质疑，毕竟我所见到“江珧柱”就只有豆粒大小，可在书中，却也没能清楚解释这层疑惑，而我丈夫就给我说，你去搜一下“日本北海道大元贝”。
果然在一搜之下，才能明白所谓的大如象棋。
我不能说作者说的不够详细，因为我在我看来，作者已是事无巨细地深挖，这么较真的作者已很难得。这些海洋生物虽然有些有毒有些无毒，有些可以如何烹饪有一笔带过，但也希望在第三部的时候，能更为丰富，更为新奇。
