——评《青春电影手册：影史100佳青春电影》
文/蓦烟如雪
看了这本书，印象最深的不是解析电影，而是程青松说的一句话：“中国电影在最近十年里，看不到这个时代的真实青春，若干年后要研究中国电影的青春片，就缺失了很大一部分文本。”
什么是缺失，缺失是遗漏，是空洞，就像王小帅说的一样，导演愿意去谈论创作，但是基本不愿意冒创作的风险，潜移默化地就造成了这个风气，想找到一部能跟社会的脉搏和肌理相融的电影几乎没有了，因为那样太危险了。
青春的底色是什么样的，一千个人就有一千个回答，而这本书的作者邀请了18位年轻的影评人，为我们解读影史100佳的青春电影。
从《不良少女莫妮卡》中阐述她离家出走，偶遇青春的余欢，生下孩子后，从美满到苦涩的过程，而作者也在影片中，评析“他们以为的自由与梦想，终究无法靠离家出走来抵达永恒。”从纳博科夫的经典作品改编的《洛丽塔》，到评中，作者反其道说：“在爱情里，洛丽塔是绝情的，为了自己的爱情，她用自己的青春娇媚引诱了亨伯特，成了亨伯特一生的罪恶，一生的欲。亨伯特是自私的，她用生命爱着洛丽塔，却霸占了她最好的青春年华。”作者虽然轻描淡写地写了二者的绝情与自私，但归根结底，洛丽塔是恋童癖的另一面，也是丑恶的一面，当然电影可以塑造很多，包括，青春，包括罪恶。如同王小帅所说，电影你的这个爱情吧，让人感受到了，但又不是纯粹的爱情，它包含了青春、社会、成长、挣扎、痛苦、失恋，然后失落，青春期说具备的一切都在，青春期不光有美好的爱情，还有痛苦的失恋，有绝望，有迷茫……
时下的青春电影很多，可为什么就进不了影史100佳青春电影呢？第一是夸大了事实依据，脱离了本源，如同作者诟病的《小时代》，如《致我们终将逝去的青春》《左耳》《同桌的你》……
这些作品在故事上得不到宣泄，在剧情上也升华不到共鸣，如果青春是堕胎，是挥霍，那这个时代的解读，就尤为显得悲哀。
这本书里，有不少作品都是耳熟能详，就像《红衣少女》聪明爽朗又独具个性的安然，《小毕的故事》中的问题少年，甚至《恋恋风尘》中无可奈何，我深深记得，阿远写给阿云的退信上，无一例外地打着四个字：查无此人，这四个字，更是一种焦心的疼痛，吴念真和侯孝贤的搭配，真的令人很喜欢。
为何这些电影会成为佳作了？第一是它不脱离，第二它直白的剖开了青春的残酷，这些通过电影形态去释放的故事，本源就有刻度，它不是为了票房，不是为了去社会化、去历史化、去批判性，它是从故事和人物处境中承载了社会的大格局。
程青松编著的这本书，并没有一味一人说道，反而是百家争鸣，我看过不少影评，如木卫二、苏七七，但说真的，中国现阶段，确实没有重量级的权威影评人，作者包容了这么多影评作者，也是一种鼓励和推荐。
这本书，很包罗万象，很多国内外的优秀影片，但关看书是不能参透其中，而关看电影也是如此，如果喜欢，我都希望一一再去看看，再去细致读它。
