s29404664.jpg

——评《青春电影手册:影史100佳青春电影》

文/蓦烟如雪

看了这本书,印象最深的不是解析电影,而是程青松说的一句话:“中国电影在最近十年里,看不到这个时代的真实青春,若干年后要研究中国电影的青春片,就缺失了很大一部分文本。”

什么是缺失,缺失是遗漏,是空洞,就像王小帅说的一样,导演愿意去谈论创作,但是基本不愿意冒创作的风险,潜移默化地就造成了这个风气,想找到一部能跟社会的脉搏和肌理相融的电影几乎没有了,因为那样太危险了。

青春的底色是什么样的,一千个人就有一千个回答,而这本书的作者邀请了18位年轻的影评人,为我们解读影史100佳的青春电影。

从《不良少女莫妮卡》中阐述她离家出走,偶遇青春的余欢,生下孩子后,从美满到苦涩的过程,而作者也在影片中,评析“他们以为的自由与梦想,终究无法靠离家出走来抵达永恒。”从纳博科夫的经典作品改编的《洛丽塔》,到评中,作者反其道说:“在爱情里,洛丽塔是绝情的,为了自己的爱情,她用自己的青春娇媚引诱了亨伯特,成了亨伯特一生的罪恶,一生的欲。亨伯特是自私的,她用生命爱着洛丽塔,却霸占了她最好的青春年华。”作者虽然轻描淡写地写了二者的绝情与自私,但归根结底,洛丽塔是恋童癖的另一面,也是丑恶的一面,当然电影可以塑造很多,包括,青春,包括罪恶。如同王小帅所说,电影你的这个爱情吧,让人感受到了,但又不是纯粹的爱情,它包含了青春、社会、成长、挣扎、痛苦、失恋,然后失落,青春期说具备的一切都在,青春期不光有美好的爱情,还有痛苦的失恋,有绝望,有迷茫……

时下的青春电影很多,可为什么就进不了影史100佳青春电影呢?第一是夸大了事实依据,脱离了本源,如同作者诟病的《小时代》,如《致我们终将逝去的青春》《左耳》《同桌的你》……

这些作品在故事上得不到宣泄,在剧情上也升华不到共鸣,如果青春是堕胎,是挥霍,那这个时代的解读,就尤为显得悲哀。

这本书里,有不少作品都是耳熟能详,就像《红衣少女》聪明爽朗又独具个性的安然,《小毕的故事》中的问题少年,甚至《恋恋风尘》中无可奈何,我深深记得,阿远写给阿云的退信上,无一例外地打着四个字:查无此人,这四个字,更是一种焦心的疼痛,吴念真和侯孝贤的搭配,真的令人很喜欢。

为何这些电影会成为佳作了?第一是它不脱离,第二它直白的剖开了青春的残酷,这些通过电影形态去释放的故事,本源就有刻度,它不是为了票房,不是为了去社会化、去历史化、去批判性,它是从故事和人物处境中承载了社会的大格局。

程青松编著的这本书,并没有一味一人说道,反而是百家争鸣,我看过不少影评,如木卫二、苏七七,但说真的,中国现阶段,确实没有重量级的权威影评人,作者包容了这么多影评作者,也是一种鼓励和推荐。

这本书,很包罗万象,很多国内外的优秀影片,但关看书是不能参透其中,而关看电影也是如此,如果喜欢,我都希望一一再去看看,再去细致读它。