在日本推理小说流派中，“新本格”无疑是独树一帜的——不必关注会否真实发生、被设定好的空间与人物、不可能的犯罪、诡谲的气氛与谜团，尽管令人觉得匪夷所思，“最重要的是在那个世界中找到游戏的乐趣”，正是因为这样的新本格派横空出世终结了社会派推理独霸30年的局面，而绫辻行人的《雾越邸暴雪谜案》无疑就是非常具有代表性的新本格派佳作。
应该说，每一种文学形式都是应时而生的，是由时代的社会环境所催生的产物，新本格派同样如此，华丽的手法，不可能的犯罪，公平的材料提供，都令人耳目一新，《雾越邸暴雪谜案》中，一个剧团中的八名成员与一名医生在极为偶然的情况下，来到了暴风雪中的雾越邸，这座神秘而美丽的府邸似乎藏有无尽的秘密，却不想在神秘之后，仿照童谣《雨》的杀戮接连上演，凶手到底是剧团中的人还是雾越邸中人，动机几何？书中运用了“暴风雪山庄”以及“童谣杀人”模式，使情节更具戏剧性，成名于“馆”系列的绫辻行人擅长于在有限的空间内推动情节向前发展，应该说，作者是渲染气氛的高手，在这座遗世独立的建筑中，有着无数的巧合——每个外来成员名字对应着不同的物品，预示着危险的不祥之兆，躲在黑暗中的神秘人影，都令人迷惑，是因为丑恶的人性引发的连续死亡？还是奇幻之中自有定数？这些谜团与案件交织在一起，令人如坠入一团迷雾中，无论相信抑或不信，环境似乎真的为读者带来了压迫与紧张之感。当谜底一点点揭开，逐渐走近真相的时候，又不禁感佩于绫辻行人缜密的推理过程，作者将推理与幻想结合得非常完美，加入适量的幻想成份不仅为本格推理带来新的突破，也考验了作者布局谋篇的能力，要将两者完美弥合在一起相得益彰，是件很难的事，而绫辻行人真的做到了，塑造出了一种亦真亦幻、扑朔迷离的气氛。
相比气氛的扑朔迷离，作者对于角色的塑造也非很鲜明，执着于“风景”与“美”的枪中，美丽而沉静的深月，倜傥的榊由高，嚣张的兰，寥寥几笔却令人印象深刻，这些角色就像舞台上的演员一般演绎着彼此之间的复杂关系，也推动着故事情节的发展，故事的讲述者铃藤也是一位很重要的角色，在与枪中探讨与挖掘事实真相的过程中，作者不仅融入了自己想要表达的世界观，也为故事注入了文学性。
另外毫无疑问，令人难忘的还有那座雾越邸，也许读到最后，读者反而产生了一种虚幻感——这座建筑真的存在么？作者着力塑造了这座有魔力的雾越邸，雾越邸是如一面“镜子”，在这个孤绝的环境中，每个人的思维都被放大，舞台已经铺展，戏剧悄然上演，我们心中想着什么，就体现出什么样的，我们相信什么，就变成什么，所以说建筑无罪，其中映照出的还是人的欲求。另外，这座建筑无疑是美的，其中装饰着代表了日本艺术之美的元素，且达到了恰到好处的平衡感，这里超脱于时代之外，充满了宁静平和，这个世界上匆忙流过了时间，剩下了懊悔现在与绝望未来的人们，唯有在雾越邸中每个人都没有未来，而只有平静的现在。相对于匆匆流逝行色匆匆的世界，绫辻行人似乎着意塑造出一个完美的“乌托邦”寄托着日本人独有的物哀之美，正是因为仿佛停驻了的时间保持了雾越邸的美丽，应该说这是一本很“日本”的小说，而雾越邸无疑是其最极致的表现。
看得出来，绫辻行人致力于在推理小说中融入日本的元素，以及个人的特色，开创出全新的局面，讲述人铃藤笔下的淡淡惆怅，亦真亦幻的雾越邸与充满了物哀之美的绚丽短暂，都为这部推理小说染上一丝独特的气息，成就了独特的雾越邸暴雪谜案。
