《一卷星辰》的作者在书的“后记”中曾写道，“写作与阅读，是一种双向的相遇、契合与呼应，作者与读者组成一个跨越语言、种族和时代的小国家——让死去的狂喜和尊严在此复活，使我们重新得到父母双全的童年和天真。”，从这段话中不以看出，作者通过大量的阅读，享受了宁静，觅得了温存，获得了美梦，然后把自己独特的感受化为一篇篇有体温，有见地，有情怀，有文采的文字，与读者分享书的智慧，书的芬芳！
阅读《一卷星辰》一书，首先给人的感受是，作者是一个阅读范围十分广泛，阅读视野相当宽泛的人。从这本书例举到的作家，多达60多人，例举到的作品，更是多达上百部。这中间，既有中国作家，但更多的是外国作家；既有古代作家，更有现当代作家。仅中国作家，就有古代的王国维、庄子、苏东坡等，现当代的如郁达夫、徐志摩、汪曾祺等，而外国作家则涵盖了许多重要文学流派的代表人物如惠特曼、布罗茨基、博尔赫斯、卡夫卡等。从作者阅读的文体看，既有小说，也读散文，还有诗歌……中国有句老话，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。大量的阅读，让他从古今中外名家作品中汲取了丰富的营养，充实了自己的大脑，活跃了自己的思维，滋养了自己的文字。所以，读作者的随笔，给人强烈的感受是，行文纵横开阖，收放自如，读来让人畅快淋漓，爱不释手。
阅读《一卷星辰》一书，另一个感受是，作者文笔细腻，充满诗意；点评中肯，妙语连珠；思辨清晰，冷静客观。阅读这些文字，可能帮助人们更好的理解和深化对这些作家作品的认知。“一只麻雀飞来停留在肩上”一文，是作者阅读美国自然文学作家梭罗《瓦尔登湖》的随记。作者从梭罗的生平、经历入手，展开对其作品的分析，认为“瓦尔登湖”是“用散文完成的伟大的诗意长卷”；梭罗这种开创性的写作，“使当代许多中国诗人转向，投身于不分行的写作，继而影响了中国文学局部的风貌。”应该说，这样的点评，是独到的。接着，作者又深情的写道，“《瓦尔登湖》中数次出现孔子、孟子的话。我猜想：瓦尔登湖水的来源之一就是东风、东风吹来的积雨云？仁义的白云翻山越岭，把博爱的雨滴翻译成救赎、宽赦的湖水。”这种联想，既自然，又贴切，自然而然把梭罗的作品与中国王维、陶渊明等的山水诗歌加以比较。在“它不是像湄公河，它就是湄公河”一文中，作者通过阅读法国女作家玛格丽特.杜拉斯的长篇小说《情人》之后点评说，“她其实一直用小说来小声说着自己”；而在阅读玛格丽特.杜拉斯的随笔集《物质生活》后，作者终于明白玛格丽特.杜拉斯为什么具有旺盛的创作力，那就是“拥有这样一条绵延无尽的河。”所以他感叹的说，要成为一个优秀的作家，“当然，作家也必须拥有随身携带一条河的力量。”这，既是阅读的体会，也是对写作者的忠告。而在阅读汪曾祺《复仇》这部小说散文集后写成的“汪曾祺”一文中，他精辟的点评道，“汪曾祺是一个把小说当成散文来写的作家。汪曾祺的语言，有故乡江南云水的美感、中国文人画的诗意”。接着，他又把汪曾祺的作品与明代作家归有光、现代作家沈从文的作品进行比较，来说明汪曾祺作品特点形成的机理，最后不无感慨的写道，“中年以后，才明白：有细节的情感才是深情、真情，才会使人一吟三叹。我们之所以能轻易与他人断交或失联，就是因为没有什么好说明彼此的关系，像没有野花、蜜蜂来说明一堆石头与一棵树之间的关系。有细节的语言才能过目难忘、历久弥新。”这既是作者阅读汪曾祺作品的感悟，也是作者对所有从事写作的人的提醒。
阅读《一卷星辰》一书，还让人感受到，作者文笔简约，惜墨如金。阅读这本随笔能够看到，收入在书中的文章，最长的不过三千来字，最短的仅仅一千来字。在长风盛行的当今，不能不说是一种“另类”。但就是这样的与众不同，才让读者能够体会到作者的匠心独具。是的，在这些短小精悍的文字中，我们能从中国的烟雨江南，来到大洋彼岸的瓦尔登湖；我们能从中国方块字里，走进洋洋大观的英语世界，享受到不同国度、不同时代、不同文明背景下作家创造的优美作品，享受语言的优美、感受思想的深刻。这些短文，一点也不输于那些长篇大论的魅力？！
（《一卷星辰》 汗漫 著 广西师范大学出版社2017年5月出版 定价：46元）
