——评《独立日2》
文/蓦烟如雪
也许是莫名的缘分吧,我看的影评书屈指可数,可恰巧木卫二近期出的《身不在场》和《独立日2》,我都有幸看到了。其实在豆瓣混迹太久,发现除了书评外,比较有人气的地方还是影评,这里是大众对电影的直观感受地,也是互联网电影的探讨源。
我看书有点偏执,当然也怕信息源太少,在了解中,我亦挺赞赏木卫二的职业态度,我很少看到有人会专职写影评,在我直观里总觉得,靠写文字度日,基本分两种,一种顺势而为,另一种自我喷发,他没有因为接受这份工资,就违心而论,相反他为优秀电影而奔走,不给电影打分,基本是以自我态度去评说每部电影的特点,在这点上,也是为什么他有大票粉丝默默关注他的原因,其中就是他真实,他保有了电影圈中,不依附又息息相关的特质。
相比《身不在场》和《独立日2》我个人偏爱后者,《身不在场》确实存在小众的特质,但也不影响我喜欢看台湾风和日韩电影兴趣,《独立日2》在选片上,多了一分饱满,三分多元化,五分的微妙,一分的留白。在木卫二的笔下,他对电影的审视较为准确,比较好的是他以评者的视角,读者的心态,去说及电影细节,在抖包袱的电影中,那些不甚了解的电影名都让人觉得鲜活起来,他没有故作深沉,把那些佶屈聱牙的字眼给你费神,他笔调有一种轻盈的力量,像能唤醒画面,能触动到我们对人性、社会、国家等等层面上的思考。就像《远方》中他对表弟和自身的孤独的感慨,他说这不是一个人的问题,而是所有人成长的精神问题;比如《钢的琴》底层小人物的心酸无奈,它诉求的是工人和工厂的命运,说它是超越了生活体验,它是超现实,而我们恰恰生活在一个超现实的年代;还有《似水流年》里的踪迹,那些乡村故里、下一代人,终会被彻底改变……
这本书里,涵盖了多部电影,从简要概括到细评内容,甚至对比导演的其他作品风格,这样的方式还是比较容易找到特点和共鸣处,比如《醉乡民谣》有一种放任的味道,也许主人公勒维恩看去什么都不成功,但他是时代的缩影,是偏幸的存在,而《推拿》在他的评析下有一种宣泄的味道,像是倾诉了他对这部电影的喜爱。
这本书里有不少篇写的都是小人物的悲哀,我知道木卫二比较喜欢日本的枝裕和。可我恰恰喜欢武正晴拍的《百元之恋》,我是边看影评边看电影,只因一句安藤樱赫然跟田中娟代、夏目雅子并列九十五周年影视百佳演员。我起初疑惑的,毕竟拍摄垃圾废物的人生有什么特别呢?可恰恰是这么鬼畜的电影,却能另辟蹊径地解压每一细节,一次次被命运打倒,却能在最后爬起来,也许写满了励志的言语,却给了一种这就是人生的味道。
在我们的眼里,他是影评人,而在他自己的眼里,他仅仅只是一名影迷,他合理地把电影融合进自己的生活。
十年影评,集宠辱一身。他的不容易这两本书不能证明什么,但我们都是情愿做电影的俘虏的人,我愿意倾听他的发生,他的探讨和纯粹。