——评《猫可以作证》
文/蓦烟如雪
我常觉得记者的视角往往比一般的小说作者,取材更独特。因为他们更喜欢接地气的人,亦或者那些被遗忘的人或事物。
《猫可以作证》浓缩了十三个故事小精华,故事里的这些人都是小底层人物,他们努力的生活着,尘世里的男男女女,都在纠葛中,各自喘息。
起初在看《荒芜里电影院》时,真的一度被鬼魅吓坏,甚至是那个黑衣男人,曾经是光影的流淌之地,之后成了荒芜,闹鬼的电影院,有共鸣的《秋菊打官司》亦或者《阳光灿烂的日子》还有《古惑仔》那些,都是年代的味道,用这些去衬托那个时代的老旧感,也铺垫了这里的荒芜,涨大水的淹没,像是窒息的味道,而“远处的田地又露出来,树枝上全挂着五颜六色的塑料袋,它们轻柔地随风轻摆,看起来有种宁静的美,像是本来就长在树上,什么都没发生过,一切都很安宁。”
比起人物故事,其实我更喜欢对环境描写的烘托感,洪水退却,那种荒芜的、寂静,都在字里行间显露着,乡镇的失意,那些闹腾的,暴力的,甚至是死去的弟弟,都涌动着一种命运的剥离。这里没有那么村野,却有了一种怪诞的深冷感,她把少女的敏感和这个小镇的走向都结合一起,还有她与过去告别一样。
在《白果》中也透露着荒芜的味道,于奈枝虽有囤货癖,但是她个性很要强独立,她和母亲不一样,她在感情荒芜后,选择离婚,父亲自杀的心结,她是耿耿于怀的,母亲为了挽留不爱自己的丈夫,让女儿假装得了乙肝,他们拼命扮演着美满的生活,到最后还是支离破碎,所以,那种压抑的生活,还是让父亲选择了自杀,爱一个人,最大的幸福不是捆绑,反而是给彼此自由,那棵银杏树还在,而迟来的白果粥,却让人潸然泪下。
苏更生的笔触,其实很老,看似很年轻味的书名,却自老茧的感觉,也许这是作为同行的一种本能吧,她的文字没有像现在各类文宣的图书那般花里胡哨,她多了一份凝练感,就像《凶宅》里的各种经历,各种震慑感,我也感受过,“我把门窗关死,将自己锁在房内,感觉什么都不怕。”
这些絮絮叨叨的话语,可能有些读者无法共鸣,可是作为一个记者,我们深知这里的艰辛,职场很多时候,也是修炼场。
《下雨的时候就回家》最为疼惜的还是三姨,等候十年,换来的终是心如死灰。独守空房的日子,那些煎熬的岁月,唯一的亮色是陪她打牌的许老四,她的精神慰藉是一间店面,她唯一能撑着的是一份痴心,可惜啊,盼来的是丈夫和别人生的俩孩子,她愿意为许老四出气,但她的人生就像被煤车所撞的结局一样,绝望,心死。
她善良,她愿意像亲妈一样抚养自己姐妹的孩子,她也泼辣,对待那些背后嘀咕的女人们,她用自己的能力,照顾自己,甚至给丈夫未来的经济基础,我喜欢这样爽快又热辣的女子,她很独立很坚强,她不期望哭泣,可她也会暗夜里伤心流泪,最为悲怆的是她死在了暴雨里,那个抛弃他十年的丈夫,像是唤回了一点点良知,崩塌而哭,而这个世界,都没有给她什么,她就这么走了。
不知道为什么,这个故事让我感到压抑,又让我感觉到生活在底层中不甘平庸的人们。
我想这也许都是荒芜世界里的同类人吧。
谁能作证呢?猫吧。
也许都是荒芜世界里的同类人°——评《猫可以作证》
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