——评《借山而居》
文/蓦烟如雪
看这本《借山而居》时，我想到陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，前人不为五斗米折腰，自带一种躬耕陇亩的写意。虽冬子和陶渊明不能比拟，但那股诗意的存在，还是有种想通的味道。
这本书在出来前，我就在朋友圈看过这个帖子，当时很火，也很惊呼，4000块能租下终南山的小院，甚至还有20年的使用权。现今很少有80后，能远离尘嚣，坚持住山上，讲来这也是一种毅力。我们只是置身事外的对别人当下的美产生惊叹，却无暇顾及美的背后遭遇了什么？
比如书里提及的夏天三个月里有两个月都没水，还得到一公里以外去挑水，比如“没菜吃”“手机没信号”“寒冷”“酷暑”甚至“挑水”“潮湿”……这里随便挑几种状况，都有很多人会选择半途而废，所以有些美对于一部人而已还只可远观，除非你真的具备了隐居的潜质。
这本书的书封很写意，画面来自作者在终南山住处养的幼婷（一只鹅），我很难想象一个80后男生会自带萌点这么多，一只受排挤不合群的老母鸡，在他的眼里是独来独往的，它还有一个极具乡土气息的名字叫凤霞，当然这鸡不是例外，因为还有红艳、玉珠、春花……母鸡有了名字，公鸡自然出众，它有一个特别霸气且很屌丝的名字叫建国，前者感觉一股香艳的脂粉味，后者却有继往开来之感，这人生活甚是有趣。
作者冬子毕业于西安美术学院油画系，他名头很多，从画家到诗人，在书中，我看见他在院子里画母鸡的插图，还有书中穿插的诗歌，确实这个作者在诗歌上是一个有天赋的人，他笔下的邻居E、人民教师老张、小侄女多多，都在他的笔下鲜活起来，明着是写异乡人，却在深层次忘归人的生活，甚至是老张在买车上，他的自尊心在不同价值的车上有了区分，甚至用孩子的视角去看待这个熟悉又陌生的世界，我最喜欢的是《鸟人》，还有《知了》里的那句“这个夏天，万只蝉鸣，只有一只，以卡壳的悲剧，拒绝平庸。”
他的诗有棱角，也很有生活基调，他的文字有灵性，但又自带一股桀骜不驯的气息，就像平整的刷墙在他眼里是刻意的，他喜欢那些颗粒与斑驳，喜欢那些质朴而又极富美感的肌理，他眼里的地板砖是让人浑身不自在的材料，他觉得这样的材料让人感到做作，也许在一个画家审美的视角里，所有的东西最初的，最质朴的都会自带一股原始的气息，很生动，像有生命，那些刻意的雕琢，反而失去了原有的美感，如同他说“儿童是无意识的“拙”，毕加索确实有意识的“拙”。返璞归真，“返”字是价值的提现，“真”的程度决定价值的高度。”
对艺术的认同都是潜移默化的，我们从一本书里寻找的可能是一种契合的共鸣，而这个作者虽然在文笔上并非惊艳，但是就是多了一份童真的“拙”，这里的文字，显得更加真实而接地气。
冬子的文字不是喷，是多了一份侠气和敢说，他说这个时代对闲适淡泊的日子，是多么饥渴，甚至因为国学，传统才变得高逼格，就连那些附庸风雅都成了一种审美疲劳，“隐士”的解读、老外的隐居、桃花源的想法……都是他的解读。
他有韩寒的“喷性”，也有王朔文下的“痞性”。
但他更有一颗不被世俗绑架的内心，他隔绝在信息之外，这点是很难做到的。他不期望历史认同，不依附名人名言，甚至能解读那些怪力乱神的因果，都是一种大胆，虽然在很多信息上，很多人也解读了，但是从身处的环境里找寻这样的信息源，也是很有意思的。
我们很多人都被指向性干扰，很多人被消极思想侵蚀，可真正能活下来的都是敢于逆反的，虽然这里并没有提及这点，但是他希望人有自己的思想，能“自己骗自己，骗到无懈可击时，就是一代宗师”。
这也是他的感慨。
我喜欢书里的“郑佳”，它是一个可爱有“羞耻心”的狗狗，还有比例是曾志伟和林志玲的蓝蓝和土豆，他的生活有野花、猫咪、狗狗、鸡鹅……
还有诗和画。
虽然多了一些孤独，但是却有烟火的味道。
诗意的气息。
我喜欢这样的方式，虽然我无法达到。
筱筱
