在提到中国当代科幻小说的时候,《三体》已经成为一座绕不过去的里程碑,可以说中国目前还没有哪一部科幻作品能够超过《三体》,刘慈欣也可以说是中国目前最好的科幻作家没有之一。中国的科幻作家整个群体本来就是一个很小的集合,叫得响的也就刘慈欣、王晋康、叶永烈、韩松、何夕这些人,如果说刘慈欣曾经和这些人齐名的话,《三体》之后,他就成了中国科幻界的独孤求败。
回到《三体》本身,作为一部现象级的作品,网络上以及各路媒体上对于它的讨论文章已经是汗牛充栋,赞美的声音基本都是在说想象力,批判的声音基本都是在说文字粗糙、写作技巧低劣。对于前一种声音呢,我建议不要只顾着惊叹,抽时间补充一些物理知识也是有必要的,所有这些想象都是基于一定的科学认知基础上的,在遥远的某一天被证明是真的也未尝不可能;对于后一种声音呢,我只想说you can you up,我也是一个写字的人,偶尔遣词造句也能整出一些漂亮的文字,平心而论,刘慈欣的文字确实比不上莫言余华这些,但这是科幻小说,需要那么漂亮的文字来做什么呢,文字足够流畅,构建起的场景足够恢弘,故事设置足够悬疑,让人一口气读到底,能够做到这样,已经是很好的小说了,何况这是涉及许多理论知识的硬科幻。
文学家们在作品中探讨着人生、人性、生存与死亡,在科学家那里,这一切显得毫无意义,他们会告诉你:人类只是这个宇宙中亿万个文明中的一个,除此之外,可能还有亿万个宇宙存在,只有对宇宙终极奥秘的探索才是真正有意义的事情。
《三体》通过想象力构建出了一个宇宙的终极图像。《三体1》中的三体文明展示出的维度折叠技术嘲笑着人类的渺小,两颗智子就能够锁定人类的文明进程;《三体2》中犹如星球大战般的场景,两颗“水滴”击垮就击垮了地球文明的所有力量,可如此强大的三体文明也只是宇宙这个黑暗森林里惊慌而逃的猎物而已;《三体3》的画面展向全宇宙,太阳系最终未能逃脱猎枪,被更高级的文明二维化,幸存的程心开始了时间旅行,上万年都只在一瞬间,进入了新宇宙之中。第三部《死神永生》的最后几章,真的是看得我几乎屏住了呼吸,那已经不是我们的认知范围能够到达的地方了,那是刘慈欣脑海中对于宇宙的终极想象,虽然没有科学知识可以去论证,却让人心生唏嘘。
《死神永生》第五部的开头,有短短的几页内容,描述了一个“歌者”的工作,从整部小说的机构上来讲,这是在讲述太阳系毁灭背后的情节,更高级别的文明是如何像扫垃圾一样清理掉整个太阳系,但是这几页的内容远远不止这么简单。
“歌者”是谁?它只是来自某母世界的一颗种子里的一个最底层的工作人员而已,这个岗位上的人很多,他只是其中之一,可正是它清理了太阳系,它平时用一个质量点来清理太阳系,这次用了一块二向箔。如果你曾经在电脑上玩过画图软件,你就可以想象出这样一种场景:你发现画面上有一个点不好看,于是调出橡皮擦,唰唰两下擦掉了这个点。这个点就是太阳系。在“歌者”的眼中,相距4万光年的地球文明和三体文明之间是416个构造长度,“近得要贴在一起了”,两百年多年的时间是9个时间颗粒。你可以想象“歌者”具体存在的方式吗?如果说“歌者”是一个地球人,太阳系就像是他周围空气中漂浮的灰尘中的一颗电子,这就是我们的宇宙存在的方式。
但是“歌者”和它所在的世界就是绝对的主宰吗?不是,它的母世界在和边缘世界的战争中失败,准备进行二向化,同样走向灭亡的结局。“歌者”的世界其实也一样,它的宇宙之上有着另外一个“歌者”,引导着一切走向宇宙最深处的。
宇宙的终结奥义到底是什么呢?我想刘慈欣已经在《三体》里给出了他的答案:“至于这意义之塔的更高端,不要去想,想也想不出什么来,还有危险,更不用说意义之塔的塔顶了,可能根本没有塔顶。”
一切都会逝去,只有死神永生—评刘慈欣《三体》三部曲
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